Sébastien Laudenbach, Sevilla'nın Baştan Çıkarıcı Kadın Kahramanı Üzerine Güzel Yeni Dönüşü 'Viva Carmen'i Tartışıyor

Trinity Audio oynatıcınız hazırlanıyor...

Prosper Mérimée'nin 19. yüzyıl kısa romanı ve George Bizet'in operası Carmen'in uyarlamaları neredeyse sinemanın kendisi kadar eskidir. 1913 yılına kadar uzanan Charlie Chaplin, Cecil B. DeMille ve Otto Preminger gibi isimler trajik hikayeye kendi yorumlarını kattılar.

Ancak hikayenin son versiyonu — Yaşasın Carmen, Sébastien Laudenbach'ın yönettiği bu kapsamlı kataloğun geri kalanından çok farklı. Film, Laudenbach'ın inanılmaz derecede grafik, etkileyici sanat tarzı ve yeni anlatı bakış açısı sayesinde trajediye yeni bir bakış açısı getiriyor. Film, 1845'te İspanya'nın Sevilla kentinde geçmesine rağmen, hikayeyi bir grup çocuğun, özellikle de Antonio'nun çırağı olan ve bıçak bileyerek geçimini sağlayan genç Salvador'un gözünden anlatıyor. Antonio'nun kehanet gibi öngörüleri de vardır ve Carmen'in öleceğini önceden haber verince Salvador onu kurtarmaya çalışır.

Genç Gözlerle

En çok Cristal ve César ödüllü özellikleriyle tanınan Laudenbach Elleri Olmayan Kız (2017) ve Linda için tavuk! (2023), film fikrinin bu hikayeyi bir çocuğun bakış açısından hayal etmekten kaynaklandığını hatırlatıyor. Yönetmen filmin kökenini 10 yıl öncesine, Francesco Rosi'nin 80'lerdeki uzun metrajlı uyarlamasından hoşlanan bir adamla yaptığı sohbete kadar götürüyor.

Laudenbach şöyle diyor: "Hikayeyi çocukların gözünden görmenin nasıl bir şey olacağını merak ediyordu." "Böylece Salvador adlı bu karakteri hayal etmeye başladık. Bilmiyordum Carmen opera. Bunun bir kadın cinayetiyle ilgili olduğunu biliyordum ama hepsi bu.” Bundan sonra Laudenbach, Carlos Saura'nın flamenko dans filmi de dahil olmak üzere operanın birçok versiyonunu kendi incelemesine başladı. Hikaye zaten ailede de biliniyordu. "Kız kardeşim [Isabelle Laudenbach], projem üzerinde çalışmaya başladığımda şunu söyledi: Carmen, başka bir şey üzerinde çalışıyordu Carmen, 1926'dan olan [Jacques Feyder tarafından]. Gitarla [canlı film müziği] yapıyordu.”

Yapımcılığını Folivari ve Melusine'in üstlendiği Viva Carmen'in ilk gösterimi Cannes Festivali'nde yapıldı ve Haziran ayında Annecy'de yarışacak.

Laudenbach, birçok uyarlamanın olmasına rağmen Carmen, her biri diğerlerinden farklı olduğundan o ve ortak yazar Santiago Otheguy bu yeni bakış açısını benimsedi. Ancak bu, neyin korunacağı ve neyin atılacağı arasındaki dengeyi bulmak anlamına geliyordu. Yönetmen şöyle açıklıyor: "Carmen ve José'nin hikâyesinin bazı önemli noktalarını korumak zorundaydık ama bunları yeni hikâyeyle sentezleyip daha basit hale getirmek zorundaydık çünkü çocukların daha gelişmiş, daha önemli bir role sahip olması gerekiyordu." diye açıklıyor yönetmen, dış görünüş, vücut farklı olsa da orijinal hikâyeden yeni filmin kanı olarak söz ederek.

Dış görünüşten bahsetmişken, ifade tarzı da Yaşasın Carmen yönetmenin bir önceki filminde olduğu gibi gerçekçilikten çok ruh halini ön planda tutan esnek bir görsel yaklaşımla, yeni hikaye kadar farklı kılıyor, Linda için tavuk! Sanat yönetmeni Cyril Pedrosa ve karakter tasarımcısı Éléa Gobbé-Mévellec'in kapsamlı katkıları sayesinde bazı nüanslar eklendi. Laudenbach şunu ekliyor: "[Éléa] pozu verdi ve yaklaşık 20 dakika boyunca pek çok hikaye taslağı hazırladı."

Laudenbach (Fotoğraf: Centre National du Cinema et de l'Image Anime)

"Eskizde hiçbir şey tam değildir, dolayısıyla canlıdır. Belki bir eskizde insanlık duygusuna dokunabilirsiniz. İnsanların düşüncelerini ve bazı tereddütlerini hissedebilirsiniz."

— Yönetmen Sébastien Laudenbach

Yönetmen, Otheguy ile senaryoyu yazarken aslında aklında henüz herhangi bir imgenin olmadığını söylüyor. "Nedenini bilmiyorum. Nasıl çizileceğini biliyorum ama hiçbir şeyim yoktu" diyor. Pedrosa ile tanıştığında bu durum değişti. “Çalışmalarını keşfettiğimde çalışmalarını biliyordum L'Age d'Or ['Altın Çağ']. Bir flaş gibiydi. Onunla çalışmam gerektiğini biliyordum” diyor Laudenbach, Pedrosa'nın çizgi roman çalışmalarıyla tanınmasına rağmen animasyondan geldiğini ve Disney ile çalıştığını ekliyor. Herkül. “Animasyon alanında yalnızca iki ya da üç yıl çalıştı,” diyor Laudenbach ve ekliyor: “Ancak bana bu konuda hiçbir şey hatırlamadığını söylese bile yeniden çalışmakla çok ilgiliydi.”

Laudenbach, Pedrosa'nın yeteneğini ve cömertliğini övüyor ve ondan film için "kabataslak" bir dünya yaratmasını istediğini söylüyor. "Çünkü eskizde hiçbir şey tam değildir, dolayısıyla canlıdır" diye açıklıyor. "Belki bir eskizde... insanlık duygusuna dokunabilirsiniz. İnsanların düşüncelerini, bazı tereddütlerini hissedebilirsiniz." Bu yaklaşım bir süredir Laudenbach'ın eserlerini karakterize ediyor ve yönetmen, Pedrosa'dan da benzer bir tarz anlayışını takip etmesini istediğini söylüyor.

'Viva Carmen', Bizet'in operasının baştan çıkarıcı kadın kahramanını yeni bir ışıkla sunuyor.

Sanatsal yön bu ilk çizimler aracılığıyla gelişti. Laudenbach, "Kömürle iki metrelik devasa çizimler yaptı. Çok güzeldi" diyor. Görünüşünü açıklıyor Yaşasın Carmen Gobbé-Mévellec'in geçen yıl Annecy'de devam eden çalışmalar oturumunda bunu söylediğini hatırlatarak, sanatçıların birbirlerinin bireysel tarzlarından etkilenmesiyle ortaya çıktı. Laudenbach, "Örneğin, büyük, kalın ve ince olabilen boyalı fırça çizgileri" diyor. Yönetmen, stilin güzelliğinin tek bir kişiye atfedilmemesi olduğunu söylüyor: "Bu, bir köyün birlikte çalışmasının sonucu."

Kırık, cesur fırça darbelerinin yanı sıra Yaşasın Carmen, Renk tasarımı dikkat çekici; arka planlardan karakterlerin vurgularına kadar her şey gerçekçilikten ziyade ruh haline odaklanıyor. Laudenbach, sanatçı için "Bu renklerin asıl yaratıcısı olan Élodie Rémy çok yetenekli" diyor. Felaket, Rémi Chayé'nin yönettiği. Laudenbach, renklerin en başından beri filmin görselleri için itici bir güç olduğunu, Rémy'nin prodüksiyon için bir renkli senaryo hazırladığını ve besteci Amine Bouhafa'nın renklerden çok etkilendiğini ekliyor. (Bouhafa, aynı zamanda beğenilen filmlerde de çalışmış, ödüllü Fransız-Tunuslu bestecidir. Tanrıların Zirvesi, Dört Kız Ve Küçük Kardeş.)

Paletin geri kalanından özellikle bir renk seçeneği öne çıkıyor: Carmen'in parlak yeşil gözleri. Laudenbach, "Carmen'in farklı olması gerekiyordu" diye açıklıyor. “Éléa, 'iyi Carmen' diye bir şeyin olmadığını söyledi. Herkesin aklında kendi Carmen'i vardır.” Laudenbach'a göre yapımcıların bile karakter hakkında farklı görüşleri vardı ve herkesin hemfikir olduğu tek şey yeşil gözlerdi.

1845'te Sevilla'da geçen 'Viva Carrmen', bir bıçak öğütücünün asistanı olarak çalışan ve geleceği de görebilen genç Salva'yı konu alıyor.

‘

O Akdeniz Büyüsü

Yaşasın Carmen kulaklara da ziyafettir. Animasyon başlamadan önce mekânda seslendirmeler ve çeşitli sesler kaydedildi. Amine Bouhafa'ya ek olarak, Laudenbach'ın flamenko gitaristi ve bestecisi kız kardeşi Isabelle de gemideydi ("20 yıldan fazla bir süredir İspanya'da yaşıyor. Artık neredeyse İspanyol oldu," diye espri yapıyor Laudenbach). Laudenbach'ın İspanya'yla olan yakın bağlarına ek olarak Bouhafa'nın Tunuslu geçmişi, filmin yönetmeninin "müzikte Akdeniz atmosferi" dediği şeyi getirdi.

Müzik, animasyondan daha hızlı bir klipte yapıldı. Laudenbach, animasyon ve storyboard aşamalarında birkaç kayıt seansı yaptıklarını ve Carmen'in oyuncusu Camélia Jordana'nın da katkı sağladığını söylüyor. "Yani onlar için operadan desenler kullanarak, Akdeniz bölgesinden ve özellikle İspanya'dan enstrümanlar kullanarak müzik yaratmak ama aynı zamanda yepyeni bir şey yaratmak zorundaydılar. Senaryo yazımı gibi, sanat gibi, hikayenin kendisi gibi, Yaşasın Carmen her şey bu ortak buluşmayla ilgili: animatörlerin ekranda görünen birleşik düşünceleri, hem klasik anlatıya hem de film müziğine yeni yaklaşımıyla algılanabilen tarzların karışımı.

Folivari ve Melusine tarafından üretilen ve Global Constellation tarafından dağıtılan, Yaşasın Carmen bu yıl Annecy'de düzenlenen ana film yarışmasındaki 11 filmden biri. Film Aralık ayında Fransa'da gösterime girecek.